Cos'è il suono: volume, codifica e qualità. Unità di sonorità Norme e definizioni straniere e internazionali

La potenza sonora è un valore misurato dalla quantità di energia che scorre ogni secondo attraverso un'area di 1 cm 2, perpendicolare alla direzione dell'onda sonora.

La forza del suono si misura in erg / cm 2 · sec o in j / m 2 sec.

L'intensità del suono corrisponde alla sensazione di volume, così come la frequenza della vibrazione corrisponde al tono..

La potenza del suono e il volume non sono concetti equivalenti. La forza del suono caratterizza il processo fisico, indipendentemente dal fatto che sia percepito o meno dall'ascoltatore, mentre il volume è la qualità soggettiva del suono.

Consideriamo ora ciò che determina la forza del suono e, di conseguenza, il suo volume. Annotiamo per queste vibrazioni di un diapason più volte consecutivamente con alcuni intervalli di tempo. Il suono del diapason gradualmente si attenua e questo si riflette immediatamente nel grafico delle sue oscillazioni.

Come si può vedere dai grafici 1, 2, 3, il periodo di oscillazione del diapason non è cambiato: le creste e le depressioni su tutti e tre i grafici sono ugualmente frequenti. Ma quando il suono si è indebolito, l'ampiezza delle oscillazioni è diminuita. Il suono più forte aveva l'ampiezza maggiore (traccia 1); quando il suono è diventato quasi impercettibile, l'ampiezza dell'oscillazione si è rivelata piccola (grafico 3). Quando il diapason smette di oscillare, il grafico diventa una linea retta.

Quindi, vediamo che la forza del suono è correlata all'ampiezza delle vibrazioni.

Maggiore è l'ampiezza della vibrazione, più forte è il suono, minore è l'ampiezza, più debole è il suono..

Quando un corpo suona, fa vibrare le particelle circostanti del mezzo (ad esempio particelle d'aria) e fornisce loro parte della sua energia. La riserva di energia nel corpo che suona diminuisce, l'ampiezza delle sue oscillazioni diminuisce, il suono si indebolisce.

Quando si propaga attraverso un mezzo, il suono si indebolisce mentre si allontana dalla sorgente. Tutta l'energia che era inizialmente concentrata attorno a un centro - la sorgente del suono, mentre si allontana da esso, sarà distribuita a un numero crescente di particelle del mezzo; ogni particella avrà sempre meno energia. Quando le onde sonore si propagano in un mezzo isotropo, la superficie dell'onda che si propaga sarà una sfera di centro O, che praticamente coincide con la sorgente sonora. La superficie della sfera aumenterà in proporzione al quadrato della distanza dalla sorgente. L'energia per unità di superficie della superficie della sfera varierà inversamente al quadrato della distanza dalla sorgente sonora. Quindi, la forza del suono varia inversamente al quadrato della distanza dalla sorgente sonora. Allo stesso tempo, cambia anche la sensazione di volume associata a questo valore, che tutti conoscono per esperienza.

Se dirigi il suono lungo un tubo con la stessa sezione trasversale, in questo caso il suono che si propaga quasi non perde la sua forza. Una piccola attenuazione del suono con la distanza può essere osservata anche in corridoi lunghi e stretti.

Spesso, i tubi a forma di cono - le corna - vengono utilizzati per le trattative a distanza. Il clacson non consente alle onde sonore di diffondersi in tutte le direzioni e le costringe ad andare in una direzione. Un clacson può essere utilizzato anche per raccogliere le onde sonore sparse. Mettiamo il corno all'orecchio con il suo lato stretto e i suoni si intensificheranno. L'orecchio è influenzato da tutta l'energia che è arrivata al lato esterno e largo del corno. Quante volte l'apertura esterna del corno ha un'area maggiore dell'apertura dell'orecchio, il suono sarà amplificato di altrettante volte.

Il nostro orecchio è dotato di un proprio boccaglio: il padiglione auricolare. A volte, per captare suoni deboli, aumentiamo questo corno avvicinando la mano all'orecchio.

L'orecchio umano ha una sensibilità eccezionale: capta suoni un milione di volte più deboli di una voce umana a volume normale. D'altra parte, una persona si abitua a sopportare suoni così forti come i cannoni di artiglieria.

Tuttavia, il nostro orecchio risulta essere inegualmente sensibile ai suoni di diverse frequenze: è più sensibile ai toni che si trovano nell'intervallo 1000–3000 Hz. Affinché il suono possa essere udito in condizioni di massima sensibilità (circa 2000 Hz), le onde sonore, come dimostrano le moderne misurazioni, devono portare all'orecchio per ogni secondo un'energia di almeno 5 trilionesimi di erg. L'ampiezza delle oscillazioni delle particelle d'aria in questo caso risulta essere inferiore a un decimiliardesimo di millimetro. È interessante notare che la sensibilità dell'occhio all'energia della luce è dello stesso ordine della sensibilità dell'orecchio all'energia del suono.

Il livello di intensità del rumore, espresso in decibel, non tiene conto di una caratteristica fisiologica dell'udito come la diversa sensibilità a suoni di diverse frequenze. Pertanto, il concetto di livello sonoro è stato introdotto con l'unità di misura phon. Il livello di sonorità nei phon è determinato confrontando il suono valutato con il suono della stessa sonorità percepita con una frequenza di 1000 Hz (tono di riferimento). In altre parole, per un suono con una frequenza di 1000 Hz, il volume in phon è uguale al volume in decibel:

Ad esempio, se un'onda sinusoidale con una frequenza di 100 Hz crea un livello di pressione sonora di 60 dB, quindi disegnando linee rette corrispondenti a questi valori nel diagramma, troviamo alla loro intersezione un isofono corrispondente a un livello di volume di 50 tel. Ciò significa che questo suono ha un livello di volume di 50 phon.

Sognare

La scala del sonno è una scala di valutazione soggettiva ed è stata sviluppata a seguito di numerosi test. Stime ottenute sperimentalmente mostrano che il volume aumenta come la radice cubica dell'intensità sonora, ovvero la dipendenza della valutazione psicologica del volume (J) dall'intensità fisica (potenza) del suono (I) è descritta dalla formula :

dove k è un fattore dipendente dalla frequenza.

1 sone corrisponde al volume di un tono puro con una frequenza di 1000 Hz e un livello di 40 dB. Per ogni 10 dB di aumento di livello, il valore in figli raddoppia.

Suono	Volume, sonno	Livello del volume, sfondi
soglia uditiva	0	0
fruscio di foglie	~ 0,02	10
Sussurro	~ 0,15	20
Il ticchettio dell'orologio	~ 0,4	30
Stanza silenziosa	~ 1	40
Strada tranquilla	~ 2	50
Parlare	~ 4	60
strada rumorosa	~ 8	70
livello di rischio per la salute	~ 11,31	75
Martello pneumatico	~ 32	90
metropolitana	~ 64	100
Musica alta	~ 128	110
soglia del dolore	~ 256	120
Sirena	~ 512	130
lancio di razzi	~ 2048	150
livello di morte	~ 16384	180
Arma del rumore	~ 65536	200

suono chiamate vibrazioni meccaniche di particelle di un mezzo elastico (aria, acqua, metallo, ecc.), percepite soggettivamente dall'organo dell'udito. Le sensazioni sonore sono causate dalle vibrazioni del mezzo che si verificano nella gamma di frequenza da 16 a 20.000 Hz. I suoni con frequenze al di sotto di questo intervallo sono chiamati infrasuoni e quelli sopra sono chiamati ultrasuoni.

Pressione sonora- pressione variabile nel mezzo, dovuta alla propagazione delle onde sonore al suo interno. Il valore della pressione sonora è stimato dalla forza dell'onda sonora per unità di superficie ed è espresso in newton per metro quadrato (1 n/metro quadrato = 10 bar).

Livello di pressione sonora- il rapporto tra il valore della pressione sonora e il livello zero, che viene preso come pressione sonora n/mq:

Velocità del suono dipende dalle proprietà fisiche del mezzo in cui si propagano le vibrazioni meccaniche. Pertanto, la velocità del suono nell'aria è di 344 m/s a T=20°С, in acqua 1481 m/s (a T=21,5°С), nel legno 3320 m/s e nell'acciaio 5000 m/s. sec. .

Potenza (o intensità) del suono- la quantità di energia sonora che passa nell'unità di tempo attraverso un'unità di area; misurata in watt per metro quadrato (W/m2).

Va notato che la pressione sonora e l'intensità sonora sono interconnesse da una relazione quadratica, ad es. con un aumento della pressione sonora di 2 volte, l'intensità del suono aumenta di 4 volte.

Livello di intensità del suono- il rapporto tra l'intensità di un dato suono e il livello zero (standard), per il quale viene presa l'intensità sonora W / m2, espressa in decibel:

I livelli di pressione sonora e i livelli di potenza sonora, espressi in decibel, sono gli stessi in termini di grandezza.

soglia uditiva- il suono più basso che una persona può ancora sentire a una frequenza di 1000 Hz, che corrisponde alla pressione sonora N / m2.

Volume del suono- l'intensità della sensazione sonora provocata da un dato suono in una persona con udito normale.Il volume dipende dall'intensità del suono e dalla sua frequenza, varia in proporzione al logaritmo dell'intensità sonora ed è espresso dal numero di decibel per cui questo suono supera il suono preso come soglia dell'udito. L'unità di sonorità è lo sfondo.

Soglia del dolore- pressione sonora o intensità sonora, percepita come sensazione di dolore. La soglia del dolore dipende poco dalla frequenza e si verifica ad una pressione sonora di circa 50 N/m2.

Gamma dinamica- la gamma di intensità sonora, ovvero la differenza tra i livelli di pressione sonora dei suoni più forti e più bassi, espressa in decibel.

Diffrazione- deviazione dalla propagazione rettilinea delle onde sonore.

Rifrazione- cambio della direzione di propagazione delle onde sonore, causato da differenze di velocità su diversi tratti del percorso.

Interferenza- aggiunta di onde della stessa lunghezza che arrivano in un dato punto nello spazio lungo più percorsi diversi, per cui l'ampiezza dell'onda risultante in punti diversi risulta essere diversa e i massimi e minimi di questa ampiezza si alternano con l'un l'altro.

battiti- l'interferenza di due vibrazioni sonore che differiscono poco in frequenza. L'ampiezza delle oscillazioni che si verificano in questo caso aumenta o diminuisce periodicamente nel tempo con una frequenza pari alla differenza tra le oscillazioni interferenti.

Riverbero- residuo "post-sound" in ambienti chiusi. Si forma a causa della riflessione ripetuta dalle superfici e dell'assorbimento simultaneo delle onde sonore. Il riverbero è caratterizzato da un periodo di tempo (in secondi) durante il quale l'intensità sonora diminuisce di 60 dB.

Tono- vibrazione sonora sinusoidale. L'altezza è determinata dalla frequenza delle vibrazioni sonore e aumenta con l'aumentare della frequenza.

Tono di base- il tono più basso prodotto da una sorgente sonora.

sfumature- tutti i toni, ad eccezione del principale, creati dalla sorgente sonora. Se le frequenze degli armonici sono un numero intero di volte maggiore della frequenza del tono fondamentale, allora sono chiamati armonici armonici (armoniche).

Timbro- "colorazione" del suono, che è determinata dal numero, dalla frequenza e dall'intensità degli armonici.

toni combinati- toni aggiuntivi derivanti dalla non linearità delle caratteristiche di ampiezza degli amplificatori e delle sorgenti sonore. I toni combinati compaiono quando il sistema è esposto a due o più vibrazioni con frequenze diverse. La frequenza dei toni combinati è uguale alla somma e differenza delle frequenze dei toni fondamentali e delle loro armoniche.

Intervallo- il rapporto tra le frequenze dei due suoni confrontati. Il più piccolo intervallo distinguibile tra due suoni musicali adiacenti in frequenza (ogni suono musicale ha una frequenza rigorosamente definita) è chiamato semitono e l'intervallo di frequenza con un rapporto di 2: 1 è chiamato ottava (un'ottava musicale è composta da 12 semitoni) ; un intervallo con un rapporto di 10:1 è chiamato decade.

La voce umana è caratterizzata da due forme di manifestazione uniche per gli esseri viventi, che includono il canto e il parlare. Il meccanismo di erogazione della sostanza che forma la voce, l'aria, è generalmente lo stesso sia nel parlare che nel cantare. Durante la formazione della voce, l'aria viene erogata dai polmoni durante la fase di espirazione e, agendo come un flusso ascendente attraverso i bronchi e la trachea, viene emessa nella laringe. Tuttavia, la forma della voce e la sua incorporazione nel parlato o nel canto è diversa, poiché i diversi obiettivi finali di questi fenomeni vocali richiedono l'applicazione dei corrispondenti principi acustici per l'uso della funzione vocale.

Nel caso del parlato, in primo luogo è il compito di formare segnali vocali conversazionali: i fonemi. Un fonema può essere considerato come una miscela di suoni elementari di varie frequenze: alcuni sono ben udibili, altri appena percettibili. Tuttavia, in tutti i casi, il fonema è caratterizzato da durata, forza e frequenza. Al momento della pronuncia, il fonema può cambiare in durata e forza, ma in frequenza rimane invariato.

Va sottolineato che i movimenti del nostro corpo e le contrazioni dei nostri stessi muscoli generano suoni che possiamo sentire se ci tappamo le orecchie. Questi rumori a bassa frequenza sono vicini alle soglie per il nostro udito nella gamma delle basse frequenze (il nostro udito è così immune che non sentiremmo questi suoni in condizioni normali). Per l'uomo, le frequenze da 200 a 4000 Hz sono ottimali. In questa gamma, le nostre orecchie e le nostre corde vocali sono eccezionalmente adatte l'una all'altra per fornire il feedback più efficace attraverso il parlato e la larghezza di banda è sufficientemente ampia da consentirci di utilizzare la modulazione di frequenza come vettore di informazioni. La gamma di frequenze percepite dall'orecchio è compresa tra 15-16 e 20.000 - 22.000 Hz. L'orecchio è meno sensibile alle basse frequenze; ad esempio, la sua sensibilità a un tono di 100 Hz è 1000 volte inferiore rispetto a un tono di 1000 Hz. La gamma delle alte frequenze a disposizione dell'orecchio è sorprendente. Nell'infanzia, alcuni sono in grado di ascoltare bene frequenze dell'ordine di 40.000 Hz. insieme a. 110. L'udito con la partecipazione della conduzione ossea gioca un ruolo importante nel processo del linguaggio. Quando canticchi con la bocca chiusa, questi suoni sono ampiamente udibili attraverso la conduzione ossea.

Se ti tappa le orecchie con le dita, tali suoni diventeranno molto più udibili. Pertanto, mentre si parla e si canta, si sentono due tipi di suoni: uno attraverso la conduzione ossea, l'altro attraverso la conduzione aerea. Naturalmente, l'altra persona sente solo i suoni trasportati dall'aria. In questi suoni, alcune delle componenti a bassa frequenza della vibrazione delle corde vocali vengono perse. Questo spiega perché una persona riconosce a malapena la propria voce quando la sente su nastro.

"È generalmente accettato che i suoni vocali si formino come risultato delle vibrazioni delle corde vocali. Queste vibrazioni sono causate dal passaggio di un flusso d'aria attraverso le corde vocali durante l'espirazione. È quasi impossibile emettere un suono sull'ispirazione, un poche eccezioni sembrano confermare questa regola.All'ispirazione, un suono può verificarsi quando sbadiglia, quando i trucchi di alcuni ventriloqui, anche per inalazione, il suono e-e-e fa un asino nel suo famoso grido<< И-а, и-а, и-а! >> (il suono aaaa in questo caso è fatto sull'espirazione) "Come fenomeno acustico, la voce umana non può essere sostituita da nulla, nemmeno dalle più moderne installazioni sonore. La voce di una persona può essere parola, canto, sussurro. Una persona può anche urlare, gemere, imitare vari suoni Mediante la modulazione della voce, possiamo giudicare lo stato mentale di una persona, le sue possibili reazioni comportamentali nelle varie situazioni.

La forza del suono si misura in unità chiamate campane - in onore di A.G. Bella è l'inventore del telefono. Tuttavia, in pratica, si usano i decimi di campana, cioè decibel.

Per confronto, ecco una tabella in decibel:

Sussurro, fruscio di foglie - 20-30

Discorso tranquillo 30-40

Lingua parlata 40-60

Discorso ad alta voce. Tosse 60-70

Orchestra. Rumore del veicolo 70-80

Grido. Rumore del treno, rumore della moto 80-90

Cascate del Niagara. Piano fabbrica rumoroso 90 - 100

Colpo di pistola 100-120

Rumore del motore a reazione 120-140

La soglia massima di potenza sonora per una persona è un'intensità di 120-130 decibel. Il suono di tale forza provoca dolore alle orecchie.

Per curiosità, vorrei portare uno dei record mondiali dal famoso Guinness dei primati. 125 decibel: un tale potere della voce è stato dimostrato alla competizione da una studentessa scozzese di 14 anni, che gridava sopra un aereo Boeing in decollo. ha un altro significato, particolarmente rilevante nel nostro tempo: è la nostra opinione con te, che esprimiamo nelle elezioni, votando per uno o l'altro deputato. In tedesco, dalla parola Stmme - voce deriva dalla parola Stimmung - stato d'animo. Dal latino sonare (suonare) deriva la parola persona, una maschera che anticamente copriva il volto di un attore. È stato cambiato durante la performance a seconda della natura del personaggio. Successivamente, la parola persona ha acquisito il significato di persona: una persona giuridica, un individuo umano.

La parola è una forma speciale e più perfetta di comunicazione tra le persone. Quando parliamo, non pensiamo mai a come inalare, come modellare la bocca, quale posizione dovrebbe assumere la lingua, ecc. Tutto accade automaticamente, inconsciamente.

La pronuncia dei suoni è strettamente correlata alla respirazione. Parlare e cantare è sempre un'espirazione. Il processo di respirazione durante una conversazione presenta una serie di differenze abbastanza significative rispetto al respiro di una persona silenziosa in uno stato calmo. Queste differenze sono associate principalmente a cambiamenti temporali in tutte e tre le fasi della respirazione: la durata dell'espirazione è notevolmente allungata, la pausa e il ritorno del respiro diventano molto brevi. Abbiamo già detto sopra che la logica di un palcoscenico o di una frase vocale porta spesso all'eliminazione di una pausa, e la fase di espirazione, durante la quale viene emesso il flusso d'aria, viene notevolmente allungata. Le condizioni di una frase colloquiale o musicale in un discorso oratorio o teatrale, e in particolare nel canto, possono richiedere una durata dell'espirazione di 15-25 secondi. "In questi casi, naturalmente, un respiro veloce non può essere fatto solo attraverso il naso, ma si fa simultaneamente attraverso il naso e attraverso la bocca, e talvolta anche principalmente attraverso la bocca. Respirare attraverso la bocca mentre si canta è una necessità ed è non è una deviazione particolare dall'igiene respiratoria , perché viene utilizzato per un breve periodo. Nel processo di parola, il numero dei movimenti respiratori diminuisce di quasi il doppio rispetto alla respirazione normale (senza parola). Il processo di canto porta anche ad un riduzione del numero totale dei movimenti respiratori. Ma in entrambi i casi, la loro intensità aumenta bruscamente. Nel parlare e nel canto aumenta la velocità del passaggio del flusso d'aria, poiché è necessaria una maggiore fornitura d'aria anche per un'espirazione più lunga. Pertanto, al momento della parola e del canto, il volume dell'aria inspirata ed espirata aumenta di circa tre volte. L'inalazione (ritorno del respiro) diventa più breve e profonda e l'espirazione diventa ancora più specifica. "Diventa un atto muscolare attivo, forzato, poiché soprattutto un ruolo importante in esso è svolto dai muscoli addominali in combinazione con un tono speciale dei muscoli del bacino e del perineo. Ciò garantisce la durata dell'espirazione e contribuisce ad aumentare la pressione del getto d'aria, senza la quale non è possibile né parlare né cantare.

Gli studi hanno dimostrato che quando si canta, una quantità d'aria relativamente piccola (1000 - 1500 cm3) consente un'espirazione di 15-20 secondi. Questo è abbastanza per eseguire la frase più lunga del materiale vocale, della durata di 18 secondi.

"Le sensazioni del risonatore sono di grande importanza nel controllare la formazione della voce cantata. Ogni cantante sa bene che quando canta, il suo petto e la parte anteriore della testa iniziano a vibrare. Questo tremore è comunemente chiamato risonanza del torace e della testa. La voce è considerata ben posizionata nel cantare quando in tutta la gamma<< окрашивается грудным и головным резонированием>>. Dalla sensazione del suono che risuona nella testa e nelle pile, i registri vocali - testa e petto - hanno preso il loro nome. La voce con una buona risonanza di testa è brillante, squillante,<<металличен>>, con seno - saturo.

Sentire la voce<< в маске >> - uno degli indicatori della corretta organizzazione del suono canoro Nel sistema della respirazione trifase è generalmente accettato che non solo il canto, ma anche la voce parlata debba essere colorata dalla risonanza sia del torace che della testa. Ricorda quanto suona "spiacevole" il discorso di una persona, ogni cui suono risuona solo nel naso.

Nei teatri d'opera di tutti i paesi, da almeno un secolo, i ruoli dei cantanti lirici sono determinati dalle parti che interpretano: prime, seconde, terze parti e coristi. Questa divisione è in una certa misura connessa con il potere della voce. Infatti, tutte le sale liriche possono essere suddivise in diverse categorie in base alla loro cubatura:

Le voci la cui potenza raggiunge solo 110-120 dB ricevono solo le seconde parti in tali sale, ma possono comunque fornire le prime parti nelle sale della 2a categoria. Pertanto, il ruolo nei teatri d'opera dipende dalla potenza della voce e dalla capacità cubica della sala.

Ecco come Fëdor Ivanovich Chaliapin caratterizza il suono della voce umana nel suo libro "Maschera e anima": "Il suono deve basarsi abilmente e in modo compatto sul respiro, proprio come un arco deve toccare una corda abilmente e in modo compatto, dire un violoncello e muoversi liberamente lungo di essa Allo stesso modo, come un arco, toccare una corda non genera sempre un solo suono persistente, ma a causa della sua straordinaria mobilità su tutte e quattro le corde dello strumento, provoca anche suoni in movimento - allo stesso modo, la voce, a contatto con un abile respiro, deve poter dar luogo a vari suoni in leggero movimento, uscendo da sotto l'arco o da sotto il dito del musicista, sia esso teso o in movimento, ciascuno deve essere udibile nella stessa misura, e questo è indispensabile per le note della voce umana.<< опирать на грудь>>, << держать голос в маске>> ecc. - significa poter condurre correttamente l'arco lungo la corda - respirare lungo le corde vocali, e questo, ovviamente, è necessario.

"Dopo tutto, tutto questo è molto buono", continua Chaliapin, "<< держать голос в маске>>, << упирать в зубы>> ecc., ma come padroneggiare questa respirazione toracica, clavicolare o animale - il diaframma, per poter rappresentare questa o quella situazione musicale, lo stato d'animo di questo o quel personaggio con il suono, per dare una vera intonazione a questa sensazione ? Intendo intonazione non musicale, cioè il contenuto di questa o quella nota, ma il colorito della voce, che, in fondo, anche nelle conversazioni semplici acquista colori diversi. Una persona non può dire con voce altrettanto colorata:<< я тебя люблю >> e<< я тебя ненавижу>>. Ci sarà sicuramente un'intonazione speciale in ogni caso, ad es. la vernice di cui parlo." (Chaliapin p. 80-81).

"La caratteristica più importante della colorazione del suono", fa eco a Chaliapin il fonista bulgaro I. Maksimov, è la capacità di esprimere lo stato mentale di un individuo nel senso più ampio della parola includendo elementi sonori emotivi. I cambiamenti nella colorazione della voce possono essere molto precisi riflettere lo stato d'animo, le emozioni e le convinzioni di chi parla, secondo il loro sviluppo e la loro dinamica Non fu invano che Socrate disse a uno dei suoi discepoli:<< Говори, чтобы тебя видеть >>

"La qualità della voce è uno specchio dell'intelletto e del dinamismo della personalità del paziente", afferma il professor Wilson, riferendosi agli studi degli scienziati americani. La scarsa qualità della voce dà l'impressione di ottusità e passività, mentre le buone qualità parlano di una mente vivace e attività positiva.

"Il professore di psicologia alla British University di Manchester, John Cohen, scrive Pluzhnikov e Ryazantsev, ha recentemente pubblicato i risultati dei suoi studi sulla velocità del linguaggio di donne e uomini. Si è scoperto che in 30 secondi una donna pronuncia 80 parole e un uomo 50, in 60 secondi - una donna 116 e uomini - 112. La differenza è più evidente in un intervallo di tempo di 2 minuti: donne - 214 parole, uomini - 152 parole.

La voce umana è generalmente considerata in termini di parametri di base come frequenza (gamma tonale), forza, durata e timbro, che possono essere analizzati separatamente. Per caratterizzare la voce che canta, viene utilizzata anche una caratteristica della voce come il vibrato, ad es. un cambiamento periodico del tono e della forza della voce, o in altre parole, una pulsazione uniforme (vibrazione).

Come risultato dello studio del vibrato da parte degli acustici, è emerso che il suono di una voce è percepito dalle nostre orecchie come bello, scorrevole, nel caso in cui la vibrazione avvenga a una velocità di 6-7 volte al secondo. Se la pulsazione si verifica meno o più spesso, la voce diventa meno piacevole.

Tuttavia, la vera voce umana è un unico, indivisibile complesso. Quest'ultimo è particolarmente evidente nel canto, dove la voce, muovendosi nei toni dei diversi registri, cambia anche il suo colore, il che comporta un cambiamento di altre qualità, come l'intensità, la tonalità, la durata e, soprattutto, gli armonici aggiuntivi, nella loro totalità, che determinano il colore del timbro.voto.

"Dopo la mutazione, la manifestazione naturale delle voci maschile e femminile ha varietà che dipendono acusticamente dalle principali qualità della voce: gamma sonora, forza e timbro. Se la forza della voce e il timbro sono in una certa misura interdipendenti e sono fondamentalmente associati allo stesso meccanismo anatomico e fisiologico, quindi la gamma tonale dipende dalla velocità delle reazioni neuromuscolari, che si realizzano nei rapidi movimenti oscillatori delle corde vocali.

L'altezza del suono emesso, come sapete, dipende dal numero di oscillazioni al secondo (archi, membrane, corde vocali, ecc.) e si misura in hertz (l'hertz è un'oscillazione al secondo). Le corde vocali umane sono in grado di entrare in movimenti oscillatori non solo contemporaneamente, ma anche in parti, motivo per cui le corde vocali possono oscillare a frequenze diverse: da circa 80 a 10.000 Hz e anche di più.

Gamma di toni cioè vengono determinati i limiti tra il suono più basso e quello più alto che la voce umana è in grado di produrre, generalmente da 64 a 2700 Hz. Allo stesso tempo, la voce parlata è solo 1/10 della gamma totale della voce.

W[ Nella città americana di Carsno City, da oltre cento anni, si tengono gare annuali di fischietti. In un recente concorso, il vincitore nella sezione melodie moderne è stato Joel Brandon. La sua tecnica di fischio non ha eguali al mondo: se la gente comune fischia nell'espirazione, Joel solo nell'inspirazione. La gamma delle sue capacità è di tre ottave e le note che fischia sono sorprendentemente chiare e armoniose. Il suo unico problema è la totale assenza di concorrenti, poiché in più di trent'anni di fischi non ha ancora incontrato una sola persona che si esibisca alla sua maniera.

Le voci maschili che cantano raggiungono una gamma tonale di circa 2,5 ottave, mentre le voci femminili spesso superano le 3 ottave. La gamma tonale più ampia per le voci maschili è di 35 semitoni (tasti di pianoforte in bianco e nero) e per le voci femminili di 38 semitoni. Se prendiamo in considerazione anche i toni estremamente bassi delle voci basse (43,2 Hz - il "fa" della controottava) e i toni sibilanti acuti delle voci dei bambini (4000 Hz), allora risulta che le voci umane coprono 6 ottave .

Tenor-altino, che ha note particolarmente acute, suona leggero e trasparente;

Al secondo posto tra le voci maschili c'è il baritono, il cui range operativo è da<< ля>> grande ottava in su<< ля >> prima ottava. Baritono lirico - una voce che suona leggera, lirica, simile nel carattere a un timbro tenore, ma a volte ha ancora un tipico tono baritonale. Un baritono lirico-drammatico dal timbro leggero, brillante e di notevole potenza, capace di interpretare sia parti liriche che drammatiche. Il drammatico baritono è una voce dal suono più scuro di grande potenza, capace di suonare potente nella parte centrale e superiore della gamma. Le parti drammatiche del baritono sono più basse nella tessitura.

Bass - la voce maschile più bassa e potente - ha un range di lavoro da<< фа>> grande<< фа>> prima ottava. Basso alto - una voce melodiosa di suono leggero e brillante, che ricorda un timbro baritonale. Tali voci sono chiamate bassi baritono. Il basso centrale ha una gamma più ampia e ha un carattere di basso pronunciato del timbro. Il basso basso (profondo, profondo), oltre a un colore dei bassi spesso e più corto nella parte superiore della gamma vocale, ha note profonde, potenti e basse.

Esistono anche diversi tipi di voci femminili messe in scena. Soprano - la voce femminile più alta, ha un range di lavoro da<< до>> primo a<< до >> terza ottava. La coloratura soprano è caratterizzata da un suono leggero, trasparente, mobilità pronunciata. La voce del soprano di coloratura non raggiunge grande potenza, ma ha la capacità di precipitarsi in sala, con eccezionale purezza e trasparenza del suono. Il soprano lirico-coloratura è una voce dal suono più denso, più ampio, in grado di eseguire sia coloratura che parti liriche in termini di mobilità. Il soprano lirico non ha questo grado di coloratura, ma è più potente e più ampio nel suono, suona leggero e argenteo.

Soprano lirico-drammatico - un'ampia voce lirica con un timbro di petto più ricco. Il soprano drammatico si distingue per il suono potente e il timbro ricco e drammatico.

Cento anni fa, la fama di Alice Shaw, o come veniva anche chiamata la Little Whistler, era quasi illimitata, ogni suo tour era una sensazione. I critici musicali soffocarono di gioia: "Inaudito! Alice Shaw fischia entro due ottave! Possiede staccato e trilli, tremolo e transizioni fluide! Questo non è un fischio, ma suona un flauto magico invisibile!".

Il repertorio di Alice Shaw era illimitato: eseguiva di tutto, da vecchie ballate e canzoni popolari a opere e brani strumentali; opere musicali sono state scritte appositamente per lei.

I medici londinesi hanno esaminato meticolosamente il suo apparato vocale e hanno scoperto che il segreto del suo dono unico si nascondeva in un palato insolitamente alto e stretto, nonché nell'uso abile dell'embyuchur: la capacità di controllare correttamente i muscoli della bocca.

Contralto è la voce femminile più bassa e rara, ricca di timbrica di petto su tutta la gamma da<< фа >> piccolo a<< фа >> seconda ottava.

La voce parlata più comune negli uomini è il baritono, nelle donne la voce è solitamente un'ottava più alta. Nella musica classica, i bassi di solito usano il suono D più basso di una grande ottava - 72,6 Hz. E nella musica da chiesa si trovano anche note più basse. È noto che il tono più alto della coloratura soprano è "fa" di terza ottava (1354 Hz) dalla famosa aria "Queen of the Night" nel "Flauto magico" di Wolfgang Amadeus Mozart quando eseguita in staccato.

Alcuni cantanti di fama mondiale, come Lucrezia Aguiari, Jenny Lind, Yma Sumac, Jose Drla e altri, hanno scavalcato i consueti limiti dell'altezza della voce femminile e raggiunto i toni<< а3>>, <<с4>> (2069 Hz) ed Erna Zach e Mado Robin -<> (2300 Hz), mentre la loro esecuzione rispondeva a tutti i requisiti per una voce operistica. Sottolineiamo che Imma Sumac canta ancora, e canta magnificamente, e ha già ben più di 80 anni.

Il potere della voce è di grande importanza pratica per la comunicazione verbale tra le persone, soprattutto a distanza. La potenza della voce cantata è fondamentale per l'esecuzione del repertorio classico senza microfono. La voce parlata ha una potenza piuttosto limitata, con un piccolo intervallo di tempo<<пиано>> e<<форте>>. In una conversazione intima, la potenza della voce è di circa 30 dB. Durante una normale conversazione in una stanza di circa 100 m2, l'intensità della voce non supera i 40 dB. Le voci deboli raggiungono un livello di 25 dB e, con un lampo di rabbia, questa forza aumenta a 60 dB. In una stanza con un volume di 1000 m2, la voce dell'oratore dovrebbe avere una potenza di 55 dB e all'aperto - 80 dB.

Nei cantanti la potenza della voce raggiunge valori significativi, passando da 30 a 110 e anche 130 dB a distanza di un metro dal cantante.Il valore della potenza vocale è di 130 dB a distanza di 1 m dall'apertura della bocca, prendendo tenendo conto dell'assorbimento di energia sonora nella faringe e nel cavo orale, corrisponde alla forza effettiva di 160-170 dB, sviluppata a livello della laringe. Tali enormi magnitudini di forza con corrispondenti intervalli di intensità non possono essere raggiunte da nessuno strumento musicale con parti vibranti, indipendentemente dai materiali di cui è fatto il meccanismo che imita le corde vocali. Durante la tosse, la velocità dell'aria nella trachea raggiunge la velocità del suono (circa 320 m/s), a livello della laringe, diminuisce alla velocità di un uragano (circa 45 m/s), a livello della labbra - circa 7 m/s. Quando si grida, la voce viene amplificata fino a 100 dB e il tono sale a 173-254 Hz.

I muscoli vocali sono i muscoli più veloci del corpo umano. Hanno una grande resistenza e un'eccezionale resistenza al consumo di ossigeno notevolmente aumentato da parte del tessuto muscolare. Come il miocardio, con il quale condividono un'origine comune, i muscoli pettorali di alcuni uccelli migratori, i muscoli vocali sono in gran parte capaci di metabolismo anaerobico.

Il parlato è intelligibile se è 6 dB più forte del rumore ambientale. La distanza tra gli altoparlanti è particolarmente importante in strada, dove il volume percepito del parlato diminuisce di 6 dB per raddoppiare la distanza. La distanza non è così importante quando si parla in interni. A livelli di rumore inferiori a 48 dB, le persone parlano a un volume di 55 dB con una distanza di circa 1 m tra loro.Quando il livello di rumore di fondo è 48-70 dB, il volume della voce aumenta a 67 dB. Con un aumento del livello di rumore di 1 dB (la distanza tra gli interlocutori è di 1 m), il volume della voce aumenta di 0,6 dB.

Il più appropriato per la parola è il tipo di respirazione a basso costo con la partecipazione attiva del diaframma, poiché ciò crea le condizioni più favorevoli per il funzionamento dell'apparato vocale. Durante il discorso, è necessario non solo fornire al corpo una quantità sufficiente di aria, ma anche utilizzarlo in modo economico e mantenere la necessaria pressione subglottica. L'arte della respirazione consiste nel non sprecare aria inutilmente durante la parola. La mancanza di aria nelle vie respiratorie sufficiente per la parola influisce negativamente sul funzionamento dei muscoli delle corde vocali. La debolezza del getto d'aria esalata è compensata da un aumento della tensione di questi muscoli, che porta ulteriormente alla loro affaticamento e debolezza, con conseguente deterioramento della qualità della voce.

Il colore principale della voce del bambino è la sua "argento". Ogni 2-3 anni la voce cambia le sue qualità. Da "argento" con una gamma sonora di 5-6 note, diventa saturo, acquisisce pienezza del suono, una tonalità "metallica", la gamma aumenta a 11-12 note e nel 6 ° anno è uguale alla settima. La gamma vocale approssimativa per ragazzi e ragazze è la seguente: dai 7 ai 10 anni a partire da<< фа>> primo a<< до >> seconda ottava, cioè pari a quasi un'ottava, nei bambini dai 10 ai 14 anni a partire da<<до>> primo a<< ре>> seconda ottava. All'età di 10-15 anni, la gamma vocale si espande in modo significativo - da<<си>> piccolo a<< фа>> seconda ottava. Va notato che negli adolescenti di questa età spesso va oltre i limiti indicati e può essere pari a due ottave.

Gli studi hanno dimostrato che il canto ha un effetto benefico sul corpo del bambino e sulla sua intelligenza. Fatte salve le regole per la protezione della voce, il canto è una sorta di ginnastica che promuove lo sviluppo del torace, regola la funzione del sistema cardiovascolare e infonde abilità artistiche ed estetiche nel bambino.

È molto importante sottolineare che una delle condizioni per lo sviluppo di una voce corretta e normale nei bambini è il canto breve e dolce all'interno della fascia di età. Poiché di recente sono sempre più numerose le professioni che utilizzano la voce come strumento principale (docenti, relatori, insegnanti, educatori di istituzioni per l'infanzia, cantanti, artisti, annunciatori, ecc.), la prevenzione delle malattie dell'apparato vocale diventa fondamentale. Il sistema di respirazione trifase, essendo principalmente un sistema preventivo, si concentra su un rafforzamento completo e completo dell'intero apparato respiratorio di una persona, compreso l'apparato vocale, come parte integrante del primo, sulla base di un corretto, naturale , respirazione trifase.

Ecco perché, la prima parte del libro, dedicata all'allenamento di una corretta respirazione, è strutturata in modo tale che, dopo aver appreso le abilità iniziali di una corretta respirazione, es. dopo aver iniziato a rafforzare i muscoli respiratori veri e propri, il lettore passa gradualmente all'allenamento dell'apparato vocale e del diaframma.

Molti a volte hanno dovuto pensare a cosa significhi esattamente la potenza, in una forma o nell'altra fornita nei passaporti dei sistemi acustici e delle apparecchiature di amplificazione del suono. Ci sono sorprendentemente pochi materiali su questo argomento in rete e nelle pubblicazioni stampate, così come risposte intelligibili alle domande. Cercherò di ridurre in qualche modo il numero di punti bianchi in quest'area. Alcune descrizioni più precise delle definizioni sono emerse nel mio dialogo, cercando di spiegarne meglio il significato all'interlocutore.

La varietà di standard utilizzati per misurare la potenza di uscita degli amplificatori e la potenza degli altoparlanti può confondere chiunque. Ecco un amplificatore a blocchi di un'azienda rispettabile con 35 watt per canale, ma qui c'è un centro musicale economico con un adesivo da 1000 watt. Tale confronto causerà evidente sconcerto in un potenziale acquirente. È tempo di standard...

Standard e definizioni esteri e internazionali

SPL(Sound Pressure Level) è il livello di pressione sonora sviluppato dagli altoparlanti. SPL è il prodotto della sensibilità relativa degli altoparlanti (sistema acustico) alla potenza elettrica in ingresso.

Va tenuto presente che l'udito è uno strumento non lineare, e per valutare il loudness soggettivo è necessario apportare correzioni per curve di udibilità uguali (curva di ponderazione), che in pratica differiscono non solo per i diversi livelli di segnale, ma anche per ogni individuo separatamente.

Ponderazione A(curva di ponderazione) è una curva di ponderazione.

Una relazione che descrive i livelli di pressione sonora a diverse frequenze percepite dall'orecchio come ugualmente forti. Risposta in frequenza di un filtro di ponderazione utilizzato nelle misurazioni del livello di pressione sonora e tenendo conto delle proprietà in frequenza dell'udito umano.

RMS(Root Mean Squared) è il valore efficace della potenza elettrica limitata dalle distorsioni armoniche date.

O in altre parole - la massima (limitante) potenza sinusoidale - la potenza alla quale l'amplificatore o l'altoparlante possono lavorare per un'ora con un segnale musicale reale senza danni fisici. Di solito il 20-25 percento in più rispetto a DIN.

La potenza viene misurata con un'onda sinusoidale da 1 kHz quando viene raggiunto il 10% di THD. Viene calcolato come il prodotto della tensione efficace e della corrente con una quantità equivalente di calore generato dalla corrente continua.

Per un segnale sinusoidale, il valore quadratico medio della radice è inferiore al valore dell'ampiezza di V2 volte (x 0,707). In generale si tratta di un valore virtuale, il termine "rms", in senso stretto, può essere applicato alla tensione o alla corrente, ma non alla potenza. Un noto analogo è il valore effettivo (lo conoscono tutti per la rete di alimentazione CA: sono gli stessi 220 V per la Russia).

Cercherò di spiegare perché questo concetto per descrivere le caratteristiche del suono non è informativo. La potenza RMS è il lavoro svolto. Cioè, ha senso nell'ingegneria elettrica. E non si applica necessariamente a una sinusoide. Nel caso dei segnali musicali, sentiamo i suoni forti meglio di quelli deboli. E gli organi uditivi risentono maggiormente dei valori di ampiezza e non dell'RMS.

Cioè, il volume non è equivalente alla potenza. Pertanto, i valori RMS hanno senso in un misuratore elettrico, ma i valori di ampiezza nella musica. Un esempio ancora più populista è la risposta in frequenza. I cali di risposta in frequenza sono meno evidenti dei picchi. Cioè, i suoni forti sono più informativi di quelli bassi e il valore medio dirà poco.

Pertanto, lo standard RMS è stato un tentativo di descrivere i parametri elettrici delle apparecchiature audio come consumatori di elettricità.

Negli amplificatori e nell'acustica, anche questo parametro, infatti, ha un uso molto limitato - un amplificatore che produce una distorsione del 10% non alla massima potenza (quando si verifica il clipping - limitando l'ampiezza del segnale amplificato con specifiche distorsioni dinamiche), aspetto ancora.

Fino a quando non viene raggiunta la potenza massima, le distorsioni degli amplificatori a transistor, ad esempio, spesso non superano i centesimi di percento e aumentano già notevolmente al di sopra (modalità anormale). Molti sistemi acustici sono già in grado di guastarsi durante il funzionamento a lungo termine con un tale livello di distorsione.

Per apparecchiature molto economiche, viene indicato un altro valore: PMPO, un parametro completamente privo di significato e non normalizzato, il che significa che gli amici cinesi lo misurano nel modo in cui Dio lo mette nelle loro anime. Per essere più precisi, nei pappagalli, e ciascuno nel suo. I valori di PMPO spesso superano i valori nominali fino a un fattore 20.

PMPO(Peak Music Power Output) è la potenza musicale di picco a breve termine, valore che indica il massimo valore di picco raggiungibile del segnale, indipendentemente dalla distorsione in generale, per un periodo di tempo minimo (solitamente superiore a 10 mS, ma, in generale, , non normalizzato), la potenza che un altoparlante può sopportare per 1-2 secondi su un segnale a bassa frequenza (circa 200 Hz) senza danni fisici.

Solitamente 10-20 volte superiore a DIN.

Come segue dalla descrizione, il parametro è ancora più virtuale e privo di significato nell'uso pratico. Vi consiglio di non prendere sul serio questi valori e di non puntare su di essi. Se sei abbastanza fortunato da acquistare apparecchiature con parametri di potenza indicati solo come PMPO, l'unico consiglio è ascoltarti e determinare se ti si addice o meno.

100 W (PMPO) = 2 x 3 W (DIN)

DINè l'abbreviazione di Deutsches Institut für Normung.

Organizzazione non governativa tedesca dedicata alla standardizzazione per una migliore integrazione del mercato di beni e servizi in Germania e nel mercato internazionale. I prodotti di questa organizzazione sono una varietà di standard relativi a un'ampia varietà di applicazioni, comprese quelle relative al campo della riproduzione del suono, che qui ci interessano.

La DIN 45500, che descrive i requisiti per le apparecchiature audio ad alta fedeltà (altrimenti Hi-Fi - High Fidelity), include:

• DIN 45500-1 Apparecchi e sistemi audio ad alta fedeltà; requisiti minimi di prestazione.
• DIN 45500-10 Apparecchi e sistemi audio ad alta fedeltà; requisiti minimi di prestazione per le cuffie.
• DIN 45500-2 Tecniche Hi-Fi; requisiti per le apparecchiature del sintonizzatore.
• DIN 45500-3 Tecniche Hi-Fi; requisiti per le apparecchiature di riproduzione di record su disco.
• DIN 45500-4 Apparecchi e sistemi audio ad alta fedeltà; requisiti minimi di prestazione per apparecchiature di registrazione e riproduzione magnetiche.
• DIN 45500-5 Apparecchi e sistemi audio ad alta fedeltà; requisiti minimi di prestazione per i microfoni.
• DIN 45500-6 Apparecchi e sistemi audio ad alta fedeltà; requisiti minimi di prestazione per gli amplificatori.
• DIN 45500-7 tecnica Hi-Fi; requisiti per gli altoparlanti.
• DIN 45500-8 Tecniche Hi-Fi; requisiti per insiemi e sistemi.

POTENZA DIN- il valore della potenza in uscita su un carico reale (per un amplificatore) o in ingresso (all'altoparlante), limitato dalle distorsioni non lineari specificate. Viene misurato applicando un segnale con una frequenza di 1 kHz all'ingresso del dispositivo per 10 minuti. La potenza viene misurata quando raggiunge l'1% di THD (distorsione armonica).

Esistono altri tipi di misurazioni, ad esempio DIN MUSIC POWER, che descrive la potenza di un segnale musicale (rumore). Di solito, il valore riportato della musica DIN è superiore a quello indicato come DIN. Corrisponde approssimativamente alla potenza sinusoidale, la potenza alla quale un amplificatore o un altoparlante può funzionare per lunghi periodi di tempo con un segnale di "rumore rosa" senza danni fisici.

Standard nazionali

In Russia vengono utilizzati due parametri di potenza: nominale e sinusoidale. Ciò si riflette nei nomi dei sistemi acustici e nelle designazioni degli altoparlanti. Inoltre, se prima si utilizzava principalmente la potenza nominale, ora più spesso è sinusoidale. Ad esempio, gli altoparlanti 35AC sono stati successivamente designati S-90 (potenza nominale 35 W, potenza sinusoidale 90 W)

Potenza nominale(GOST 23262-88) è un valore artificiale, lascia la libertà di scelta al produttore. Lo sviluppatore è libero di indicare il valore della potenza nominale corrispondente al valore più favorevole di distorsione non lineare.

Di solito, la potenza specificata è stata adattata ai requisiti di GOST per la classe di complessità di esecuzione con la migliore combinazione di caratteristiche misurate. È indicato sia per altoparlanti che per amplificatori. A volte questo ha portato a dei paradossi: con distorsioni di tipo "step" che si verificano negli amplificatori di classe AB a bassi livelli di volume, il livello di distorsione potrebbe diminuire quando la potenza di uscita del segnale viene aumentata a quella nominale.

In questo modo sono state raggiunte caratteristiche nominali da record nei passaporti degli amplificatori, con un livello di distorsione estremamente basso a un'elevata potenza nominale dell'amplificatore. Considerando che la più alta densità statistica del segnale musicale risiede nell'intervallo di ampiezza del 5-15% della potenza massima dell'amplificatore.

Questo è probabilmente il motivo per cui gli amplificatori russi erano notevolmente inferiori a quelli occidentali, che potevano avere la distorsione ottimale a livelli di volume medio, mentre in URSS c'era una corsa per un minimo di distorsione armonica e talvolta di intermodulazione ad ogni costo a uno, nominale (quasi massimo) livello di potenza.

Potenza del rumore del passaporto- si tratta della potenza elettrica limitata unicamente da danni termici e meccanici (ad esempio: slittamento delle spire della bobina mobile per surriscaldamento, bruciatura dei conduttori nei punti di inflessione o saldatura, rottura di fili flessibili, ecc.) quando il rumore rosa viene applicato attraverso il circuito correttivo per 100 ore.

Potenza sinusoidale- la potenza alla quale un amplificatore o un altoparlante può funzionare a lungo con un segnale musicale reale senza danni fisici.

Di solito 2-3 volte superiore al valore nominale.

Massima potenza a breve termineè la potenza elettrica che gli altoparlanti possono sopportare senza danni (verificati dall'assenza di vibrazioni) per un breve periodo di tempo.

Il rumore rosa viene utilizzato come segnale di test. Il segnale viene inviato all'AC per 2 secondi. I test vengono eseguiti 60 volte con un intervallo di 1 minuto. Questo tipo di alimentazione consente di valutare i sovraccarichi a breve termine che l'altoparlante può sopportare in situazioni che si verificano durante il funzionamento.

Massima potenza continuaè la potenza elettrica che gli altoparlanti possono sopportare senza danni per 1 minuto.

I test vengono ripetuti 10 volte con un intervallo di 2 minuti. Il segnale di prova è lo stesso.

La potenza massima a lungo termine è determinata dalla violazione della forza termica degli altoparlanti CA (slittamento delle spire della bobina mobile, ecc.).

rumore rosa(usato in questi test) - un gruppo di segnali con un carattere casuale e una distribuzione della densità spettrale uniforme sulle frequenze, decrescente all'aumentare della frequenza con un roll-off di 3 dB per ottava sull'intero intervallo di misurazione, con una dipendenza dalla media livello sulla frequenza nella forma di 1/f.

Il rumore rosa ha un'energia costante (nel tempo) in qualsiasi parte della banda di frequenza.

rumore biancoè un gruppo di segnali con un carattere casuale e una densità spettrale uniforme e costante di distribuzione di frequenza.

Il rumore bianco ha la stessa energia in tutte le sezioni di frequenza.

Ottavaè una banda di frequenza musicale il cui rapporto di frequenza estrema è 2.

Energia elettricaè la potenza dissipata da una resistenza ohmica equivalente uguale in grandezza alla resistenza elettrica nominale dell'AC, ad una tensione uguale alla tensione ai terminali AC.

Cioè su una resistenza che emula un carico reale nelle stesse condizioni.

Non dimenticare l'impedenza degli altoparlanti. Per lo più in commercio ci sono altoparlanti con una resistenza di 4, 6, 8 ohm, meno comuni sono 2 e 16 ohm. La potenza dell'amplificatore varia quando si collegano altoparlanti di diversa impedenza.

Le istruzioni per l'amplificatore di solito indicano per quale impedenza degli altoparlanti è stato progettato o la potenza per varie impedenze degli altoparlanti. Se l'amplificatore consente il funzionamento con altoparlanti di diversa impedenza, la sua potenza aumenta al diminuire della resistenza.

Se si utilizzano altoparlanti con una resistenza inferiore a quella specificata per l'amplificatore, ciò potrebbe causare il surriscaldamento e il guasto, se superiore, la potenza di uscita specificata non verrà raggiunta. Naturalmente, il volume dell'acustica è influenzato non solo dalla potenza di uscita dell'amplificatore, ma anche dalla sensibilità degli altoparlanti, ma ne parleremo la prossima volta.

L'importante è non dimenticare che la potenza è solo uno dei parametri, tutt'altro che il più importante per ottenere un buon suono.